The Raven: l'esperit de Misery (o CSI) al segle XIX

Un espera que quan es fa una pel·lícula amb la intenció d'homenatjar a un escriptor com Edgar Allan Poe, als seus artífexs els interessessin una mica les seves obres. O si són dels quals no llegeixen, que rendeixin un àpex d'homenatge cap a les adaptacions que es fessin en els anys trenta per Universal Pictures, amb Bela Lugosi i Boris Karloff com a protagonistes, o per Hammer Productions en els anys seixanta, amb Vincent Price i Peter Cushing. Però no. Ni l'un ni l'altre. Si a Ben Livingston i Hannah Shakespeare, guionistes de TheRaven , no semblen interessar-los veritablement els textos de Poe, a James McTeigue tampoc semblen motivar-li les seves adaptacions cinematogràfiques.

Malgrat els seus sonors cognoms, Livingston i Shakespeare articulen un guió totalment freturós d'interès des de la primera seqüència. Ni importa en absolut la identitat i motius de l'assassino imitador, ni les relacions entre Edgar Allan Poe amb el capità Hamilton, la seva filla i el detectiu Fields. És més qualsevol diria que el seu objectiu principal era homenatjar les obres de Stephen King, alguna cosa que desestimarien, probablement, perquè havien hagut de pagar drets d'autor, però que acaba per delatar-los en la resolució de la pel·lícula.

Tampoc sembla que a James McTeigue li interessi tant l'univers d'Edgar Allan Poe com sí l'emulació d'èxits cinematogràfics recents com els de David Fincher o Guy Ritchie. Ell ja ho avançava amb la publicació del cartell de la pel·lícula i és comprensible, films com Es7en o Sherlock Holmes han collit grans recaptacions, però no n'hi ha prou amb integrar en una mateixa pel·lícula les característiques principals d'una i una altra quan no tens absolutament gens més que aportar, com no sigui el que ha vist en la sèrie de televisió CSI. Al final vaig a acabar avorrint totes aquestes pel·lícules que parteixen de fets i personatges reals per realitzar el que podríem denominar retrospecciones distópicas.

En un entorn com aquest en el qual tant guió com a adreça no tenen per on agafar-se, hagués estat un miracle que John Cusack, Luke Evans, Alice Eve o Brendan Gleeson fossin capaços de construir alguna cosa mitjanament decent amb els seus respectius personatges. Així d'entrada, en cap moment m'empasso el retrat que es fa d'Edgar Allan Poe, la qual cosa no vol dir que el personatge que fa John Cusack m'agradi més o menys, sinó simplement que no m'ho creo com l'il·lustre escriptor. De fet, molt em temo que simplement han utilitzat el nom del poeta per donar una mica de llustre a la seva insípida pel·lícula en la qual no esperin veure estètica gòtica ni neo-gòtica ni tan sols tenebrosa, tan sols baixa en intensitat lumínica, així com en creativitat.

Com en alguna altra ocasió he esmentat, cap la possibilitat que sigui jo qui no ha entès el que volien explicar. Igual l'origen de la pel·lícula era gastar-li una broma a John Waters, que record es queixava quan realitzava Serial Mom que a Baltimore mai passava gens extraordinari, d'aquí la ironia de veure a Katheleen Turner corrent amb unes tisores pels carrers de la seva ciutat. En aquest cas igual hagués estat millor que Luke Evans hagués fet d'Emily Hamilton i Alice Eve d'una detectiu al segle XIX, o que el capità fos gai o transexual, o que el corb fos l'assassí imitador… Posats a crear passats alternatius, per què no canviar-los realment del tot?